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ait l'air de se porter plus loin, et d’appartenir au pays même. C'est au milieu des scènes 
les plus importantes des pares qu’il faut surtout Vattirer; cest pres des édifices, de 
manière à ce qu'ils se reproduisent dans cette sorte de miroir naturel : effet qui em- 
bellit singulièrement tous les aspects. Cette réflexion des objets environnans dans 
l'eau dépend beaucoup de la coupe que l'on donne aux bords opposés et des points de 
vue d'où on les considère. Lorsque ces aspects auront besoin d'être agrandis, il faudra 
disposer l'eau de manière à réfléchir principalement l'azur du ciel et les nuages. 
Lorsqu’au contraire on voudra donner à un site un caractère solitaire et retiré, il 
faudra élever les bords et restreindre la réflexion aux arbres et aux objets environnans. 
Je suppose, par exemple, que le rayon visuel soit en A, et que l'on veuille donner 
en apparence 4 la masse d’eau BC plus d’etendue, il faudra alors enlever du bord 
opposé tout le cube DEF, afin que le spectateur placé en A, qui ne voit la réflexion 
des nuages que de B en C, Lait également de C en D. Si, au contraire, on vouloit le 
restreindre, il faudroit planter ces bords élevés, afin que les arbres parviennent à se 
réfléchir au dela du point C. 
Souvent on obtient le même effet, ou du moins on peut se rendre compte qu'il 
existe, et varier ainsi les aspects en reculant le point de vue. Je suppose (fig. 19) le 
rayon visuel en A : sil se porte en Bil verra la réflexion de la totalité des nuages que 
lui présentera un grand espace éclairé; si l'eau est plus éloignée, et je suppose en D, 
il n’aperceyra que la réflexion des arbres qui ne tranchera que foiblement sur les objets 
environnans. Ces différens aspects peuvent alors s'adapter et produire chacun des effets 
agréables, suivant leur situation. 
Rien n'est si beau que de larges parties d'eaux au milieu des forêts : la moitié de la 
réflexion se porte sur les arbres, et présente des teintes sombres et harmonieuses; l’autre 
éclaire la scène par l'azur du firmament qui se détache avec plus d'éclat à travers les 
masses de feuillages : la vue glisse sous la voüte des arbres qui accompagnent cet 
aspect tranquille. C’est principalement dans les forêts de. Compiègne, de Fontaine- 
bleau et de Villers-Coterets, que ces effets sont à étudier. C'est là qu'on trouve ces 
vieux hêtres, dont les troncs marquetés semblent des colonnes naturelles de marbre 
jaspé, qui soutiennent un toit de feuillages. Des rochers couverts de mousses (musco 
circumlita saxa) roulent à leur pied, et des flaques d'eau répandues de différens côtés 
produisent mille accidens naturels, qui forment les devans de ces tableaux enchan- 
teurs. C'est là ce qu'il faut imiter dans les parcs, et non point ces petites distributions 
d'eaux et de plantations qui ont toujours l'air de jeux d’enfans et de dessert de 
table. La moindre futaie que l’on éclaircit, a travers de laquelle on conduira une 
source, pourra produire de pareils effets ; l'eau même de la pluie retenue avec art, et 
qui seroit déplacée dans tout autre lieu, fera un effet piquant dans celui-ci. 
L'eau unit toutes les parties d’un parc, en ayant l'air de les diviser; mais il faut 
que son cours soit naturel, qu’elle ne soit point répandue uniformément partout sans 
