SUR LA THEORIE DES JARDINS. 209 
et le feuillage éclatant, n’est convenable que sur les bords des massifs, ainsi que le 
frêne et le saule pleureur, l'acacia, l'arbre de Judée et les autres arbustes à fleurs. 
Tandis que les arbres vigoureux, et méme le peuplier, élèvent leur tête au milieu des 
massifs et couvrent en peu de temps tout l'espace qu'on leur destine. 
Les massifs plantés dans les jardins doivent avoir de plus un caractère distinctif : les 
uns, représenter une futaie dont on a élagué le dessous pour produire ce brillant du 
soleil à travers les branches, ce jeu des ombres et des clairs si piquant sur un beau 
gazon ; les autres , former un bois sombre, composé d'arbres de toute espèce, joignant 
leur cime au-dessus des chemins qui les traversent irrégulièrement, et séparés par quel- 
ques parties de prairies où l’on retrouve la lumière. D’autres, plus près de l'habitation 
principale, ne seront composés que d’arbustes à fleurs, et de quelques beaux arbres 
précieux isolés sur la pelouse. Mais toutes les plantations, quelles qu'elles soient, doivent 
former de fortes avances sur la pelouse, et celle-ci des renfoncemens dans les massifs 
pour produire le jeu de la lumière et marquer la distance des plans. Ce sont des es- 
pèces de coulisses qui facilitent les effets de la perspective et agrandissent les espaces. 
Le mélange et la savante distribution des couleurs locales font le mérite du peintre 
de paysages : il en est de même du compositeur de jardins. Ses couleurs foncées sont les 
bois, et ses clairs ou ses demi-teintes proviennent de la surface des plaines ou des collines 
sur lesquelles frappent la lumière, de la blancheur des murs, des fabriques, et de la 
réflexion du ciel dans les eaux. Si les ombres dominent trop dans l'aspect du site, il 
sera sombre, solitaire ; si les clairs sont trop répandus, ils offriront une sorte de papillo- 
tage désagréable. Ces principes, du reste, peuvent varier à l'infini, et c’est le gout seul 
qui peut en faire l'application. 
' Il est plus prompt et plus facile en général d’élaguer un bois, que de le rompre par 
de nouvelles plantations ; et c’est alors qu'il ne faut pas avoir le scrupule d’abattre. Je 
suppose trois masses de bois se présentant ainsi lourdement (fig. 21 ) : effet qui se ren- 
contre sans cesse dans les campagnes. Si l’on vouloit rompre Puniformité de leur con- 
tour par des plantations, il faudroit attendre vingt ans: tandis qu'en l'élagant de la 
manière indiquée sur cette planche, l'effet est produit sur-le-champ, ces masses 
acquièrent la vie et la variété qui leur manquent, et paroissent par la même plus con- 
sidérables par l’idée d’une continuité dont on ne pouvoit se douter avant. 
Rien n’est beau comme des bois en amphithéatre sur une colline, formant à l'horizon 
une ligne irrégulière et une suite de courbes varices de couleurs et de formes jusqu'au 
bas de la plaine. Les renfoncemens qu'ils produisent, les lumières qui brillent sur leurs 
sommités, les grandes ombres que les nuages élèvent sur elles dans quelques situations 
de l'atmosphère : tout donne à ces parties de la campagne un aspect sublime. Mais pour 
créer ces effets par de nouvelles plantations, il faut faire attention à ne pas planter 
des arbres du même âge, ou du moins qui affectent les mêmes formes, afin de ne pas 
produire un jour une ligne extérieure trop uniforme. Il est bon aussi de varier les 
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