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que en América sabian como se prepara y amolda la arcilla 
para producir vasos y figuras, pero niega que conociesen ni 
el torno del alfarero ni el procedimiento de esmaltar. 
Concedamos que esto sea asi, pero la perfecta simetria de 
muchos de los vasos peruanos, y otros, demuestra que si 
no tenian el torno tampoco lo precisaban. El bello pulimiento 
de las tejas sud-americanas casi rivaliza‘con el vidriado, y por 
cierto que tenian una clase de esmalte, si hemos de estar 
alos ejemplares existentes en el Museo de La Plata. 
Se concede que «las ciudades y los edificios son trazados 
con ojo de maestro» pero los hombres que edificaron aquellas 
-construcciones no conocian ni la escuadra, ni el compas, ni 
la plomada. No deja de ser esta una gran maravilla. Se co- 
loca piedra sobre piedra, muchas de ellas de dimensiones 
de tal tamano que casi pondrian 4 prueba la habilidad del 
ingeniero moderno, y sin ernbargo ellos lo hacian como Dios 
los ayudaba, es decir, con ojo certero. A no dudarlo; mas el 
ojO para ser certero quiere educacién, para que produzca 
los primores del arte, siempre que la ejecucién corres- 
‘ponda. 
Yo quisiera que Brinton pudiese ver el hermoso disco de 
cobre 6 bronce, una reproduccion del cual figura en la pagina 
al frente de la portada de mi pequefaobra «Londres y Cata- 
marca». gCdmo pudo un artista sin un compas trazar cir- 
culos tan perfectos, y lo que es mas, amoldarlos y fundirlos? 
Ese objeto unico en suclase, es una maravilla de trabajo ar- 
tistico y habil. Lo Namamos unico, porque no existe otro 
ejemplar; pero seria contra toda experiencia que un artista 
pudiese de un solo salto ejecutar una obra maestra y tan 
perfecta como esta. Si el hombre llega a tal perfeccion en el 
arte que puede prescindir de la escuadra, compas 6 plomada 
es llegado el caso asegurar que pertenecié 4 la edad de oro 
y de los dioses, pues que podia decir—hagase un primor—y 
quedo hecho. 
Qué diré yo de la pintura esplendida, si bien convencio- 
‘nal, de la alfareria catamarquefa? 
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