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Cette dernière salle, qui servit de cachot, offre des mu- 
railles couvertes de sculptures. Ce sont des scènes de la 
passion, des sujets religieux, parfois des tournois, des frag- 
ments de bataille, d’une grossièreté facile à concevoir, si 
l'on réfléchit que celui qui les exécuta n'avait à sa disposi- 
tion qu'un clou pour seul outil. 
Chaque sujet ne comporte comme dimension que le pa- 
rement d’une seule pierre et les parties noyées dans l'ombre 
sont seules vierges de tout travail. 
Les recherches les plus consciencieuses n’ont fourni aucun 

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renseignement positif, mais la légende, au besoin, y supplée. 
« Quel fût se proscrit sans nom, que des raisons d'état 
oubliées par l’histoire, par l'amour, par l'amitié même, plor- 
gèrent vivant dans ce tombeau, qui s'appelle la Tour du 
Prisonnier? » Telle est la question que se posait l’auteur de 
la notice sur Gisors, publiée dans un voyage dans l’ancienne 
France et à laquelle il serait encore impossible de répondre 
aujourd'hui. Sauf le nom de Nicolas Poulain que le guide 
veut à toute force vous faire déchiffrer dans un pieux verset, 
sauf deux initiales (N. P. 1595), gravées sur l’un des sujets, 
on ne possède rien. absolument rien. 
Ce devait être cependant un prisonnier de quelque impor- 
tance pour avoir été jugé digne du cachot du donjon. On 
a prétendu que c'était un poëte satyrique ; celà est peu pro- 
bable, au lieu de sculpter des figures, il eut gravé des vers. 
Un seigneur? un peintre?... un #maigier? peut-être, car 
certaines figures quoique grossières, ne manquent pas de 
tournure et sont d’une attitude vraie, naïvement rendue. 
Enfermé dans cette tour par le despotisme de Louis XI, 
le mystérieux prisonnier y passa vingt-cinq ans de sa vie. 
Il voulut s'évader, pratiqua à grand’peine un passage dans 
l’une des meurtrières, s’y glissa à l’aide d’évidements creusés 

