Sie © 
— 147 — 
Que prouvent toutes ces contradictions, sinon que çer- 
taines œuvres de Jean Cousin sont à peu près inconnues et 
faussement attribuées; que Jean Cousin, le patient obser- 
vateur, l'artiste savant et le géométrien très-excellent a été 
éclipsé par Jean Goujon, dont les productions tout aussi 
savantes, mais plus agréables d'aspect et d’une tournure 
plus paienne, devaient être incontestablement mieux 
goûtées. 
Jean Cousin, il ne serait pas difficile pour le poète 
d'en faire un Michel-Ange méconnu, sombre et taciturne, 
à la fois peintre, sculpteur, architecte, imaigier, révant de 
grandes choses, peu ou mal compris du publie de son 
époque, et auquel la postérité aura bien du mal à reconsti- 
tuer une couronne, dont les fleurons épars seront difficiles 
à rassembler. 
Pour des raisons de date, de style, et à cause des citations 
que nous venons de faire, nous sommes presque certain 
que ce bas-relief est de Jean Cousin, car « ce fut un grand 
connaisseur d'anatomie, » dit Ch. Blanc, et ce chef-d'œuvre 
le prouve. 
Maintenant, fermons cette parenthèse, que l’on nous par- 
donnera d'avoir faite si longue, et revenons à cette église 
de Gisors, qui mériterait, pour cela seul, d'attirer l'attention 
des artistes, et pourtant, ces richesses intérieures ne sont 
rien auprès de la façade principale et des portails latéraux. 
La façade, vers le nord surtout, avec son ornementation 
d'une richesse inouie, et cette porte en bois sculpté, d’une 
délicatesse et d’un fini précieux, en font un véritable chef- 
d'œuvre. 
La facade principale est entièrement Renaissance, c’est 
le seul monument de ce genre qui existe en Normandie, et, 
dans la France entière, on ne peut lui opposer que le 

